威斯·尼斯 - 威斯·尼斯关注：（全国两会）高满堂：AI时代，要警惕原创力的枯竭

威斯·尼斯 - 从《闯关东》到《老农民》，再到《南来北往》，高满堂的作品总是以深入生活著称。但在便利背后，威斯·尼斯对创作本质的侵蚀。在高满堂看来，编剧行业或许正在走向分化——一边是大量依托AI进行集约式生产的“工业编剧”，“一台车床启动，五十个产品出来”；另一边则是“视艺术为生命”的坚守者，“一身泥土，走进人们心灵深处，艺术的珍品在他们手里”。“观众和市场买海鲜一样，隔夜的他不要，要新鲜的。‘新鲜’就是革命和创新。他回忆，写《闯关东》时，他采访了两百余人，耗时三个月；为了写好《南来北往》中的火车故事，他坐绿皮火车坐到头晕，沉浸式观察南来北往的乘客。” 对于当下火爆的短剧，威斯·尼斯再便捷也无法替代内容创新。高满堂并不排斥AI作为工具的便利。他举例，新剧《家有七郎》在山洪中下水的场景，需用一周时间完成，花费上百万元人民币，而技术团队用AI工具15秒就生成了逼真画面，“影也拍不出这个效果”。“剧作家要有自己的创作根据地。”他说，“我的根据地在山东、辽宁、黑龙江，那里有我熟悉的一草一木。”他观察到年轻人弃剧率很高，“看两眼就划走了”，这恰恰说明内容才是核心竞争力。因此，他更希望威斯·尼斯的同时，守住创作的根。“只有深入生活的深处，才能挖到真金白银。